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ポスターハリスカンパニー／笹目 浩之さん 続き
前段で取り上げました、ポスターハリスカンパニー／笹目 浩之さんが 今日の日経文化欄で取り上げられています。 寺山修司が率いる天井桟敷の公演に感激したことがきっかけ。 何か手伝いをしたいと考え、公演のポスター貼りをした。 （場所の確保と、貼る作業） 飲食店などに飛び込み、ポスター貼りの交渉したのが始まり。 当時のアングラ演劇のポスターは、横尾忠則・宇野亞喜良・粟津潔ら当時新進気鋭のアーチストが前衛的な表現を試みた。 B全（103×73㎝）の極彩色のシルクスクリーンは、劇団の旗印として鮮烈な印象を残した。 場所を提供した飲食店などでも、話題を呼んだことでしょう。 公演が終われば跡形もなく消える演劇にあって、ポスターとチラシは唯一かたちに残るものだ。 ２万点以上のポスターを、都内数か所の倉庫のマップケースに保管している。 演劇史語る資料を死滅させずに活用する道を探っていきたいとのこと、 志やよし。 24年3月、グラフィック社がら刊行された「劇場のグラフィズム」から 話題の演劇ポスターの画像をUPしました。
アングラ演劇のポスター ポスターハリスカンパニー 日経文化欄、「劇場のグラフィズム」
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桐島 洋子という生き方
さて、著者の勝見 充男氏は、新橋の骨董屋の次男として生れる。 祖父からの屋号・自在屋を継いで四代目となる。 白洲正子や秦秀雄に影響を受ける。 「開運!なんでも鑑定団」（テレビ東京）に鑑定士として出演。 兄は勝見洋一。 その兄が桐島洋子と再婚した為、 桐島かれん、ノエル、ローランドの叔父になり、後に写真家になるローランドに影響を与えた・・・とか。 さて、桐島 洋子という生き方／ペガサスの記憶 祖父は三菱財閥の番頭を務めた人物 神奈川県葉山で育つ。 清泉女学院、都立駒場高校を経て、1957年文藝春秋社入社。 記者となる、ジャーナリストを天職と思い定め、何時かは文春の編集長になるとの野心を持つ。 軽井沢の室生 犀星宅へ原稿とりに乗馬で訪問したとか 伊豆の団 伊玖磨宅へ原稿を取りに行き、その待つ間に海で海水浴とか など文春社でのいろいろなエピソードが楽しい。 往時の文春社は社則に、寿退社のルールがあり、 妊娠・出産を隠し、長女・かれんを出産 次女のノエルは、マルセイユから乗り込んだフランス客船が横浜到着直前のクリスマスの朝に見事に計画出産を成功させた。 パートナーは、ダイビングで知り合った26歳年上のスコットランド系アメリカ人の退役海軍中佐（世界最深潜水記録を記録したこともある、ダイバーの草分けだった）と熱愛関係となる。 相手は婚姻中で結婚は出来ない。 パートナーがベトナム行きの船の船長になったのを機に同乗し、戦争下のベトナムに赴く。 「従軍記者」として戦地を取材。 帰国後の1968年に、ベトナムでみごもっていた長男・ローランドを出産。 とにかく痛快、自由奔放・波乱万丈な、桐島洋子という生き方が綴られている。 さて、その桐島洋子は1982年、45歳の時12歳年下の美術鑑定家・エッセイストの勝見洋一と結婚。 5年目から、署名捺印した離婚届をお互いが持ち、自由な関係にしておいた・・・・とか。 2016年5月から自身の半生を綴るエッセイ『ペガサスの記憶』を雑誌で連載していたが、 認知症を発症。その悪化により中断。 そのエッセイは、かれん、ノエル、ローランドの3人によって書き継がれ、 5年後の2022年に小学館より発刊された。
ペガサスの記憶 桐島洋子という生き方 桐島 洋子
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戦争と武蔵野X 映像資料から見るB‐29 続き
かって武蔵野市に存在していた中島飛行機武蔵野製作所は、昭和19（1944）年11月24日から9回に亘リ米軍による空襲を受けた。 この空襲の中心となった戦略爆撃機B-29について,高高度（8000ｍ）を飛行する同機を地上から仰ぎ見た、墜落した同機を見に行ったなど様々な証言が残っている。 Ｂ—29による空襲から80年を迎えた今年、本展示を通じ戦争の記録と記憶の継承に・・・・「戦争と武蔵野X」パンフレットより。 中島飛行機武蔵野製作所は戦前日本を代表する航空機メーカーであった中島飛行機のエンジン工場でした。 最盛時には約 5 万人が、24 時間操業で働き、 「零戦」や「隼」といった軍用飛行機のエンジン（当時は発動機）を生産していた。 その量は日本の全生産量の 30％近くを占めていた。 面積約 56万㎡、東京ドーム約 12個分の広さ この工場が太平洋戦争（1941～45 年）の末期に、アメリカ軍の空襲によって徹底的に 破壊された。 昭和19（1944）年11月24日、マリアナ諸島サイパンからの B29 による日本本土空襲が始った。 その最初の目標となったのが、この武蔵製作所だった。 その後、日本本土空襲は激化の一途をたどり、東京、大阪、名古屋などの大都市から地方都市までが無差別に爆撃され、 ついには広島・長崎への原爆の投下に至った。 その間にも、アメリカ軍は中島武蔵工場を９回に亘リ繰り返し爆撃した。 1944年11月初に撮影されたB-29による偵察写真（最初の画像/武蔵野） NHKドラマ「虎に翼」で先日、総力戦研究所の話題が出ていた。 太平洋戦争の直前、各界の優秀な若手を集めて組織された首相直轄の研究機関である。 英才たちがはじき出した対米戦のシミュレーション結果は「日本必敗」。 長期戦に耐えうる資源を欠くのは明らかだった。 だが政府は黙殺し、この国は坂を転げ落ちた。 企画展の床にはB‐29の尾翼（6ｍ 画像#7）が実寸大で描かれている。 原爆を含め大戦末期だけで数十万人の命を奪った巨体を思い知る。
映像資料から見るB‐29 戦争と武蔵野X 武蔵野市ふるさと歴史館
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レメディオス・バロ 魔術的な不思議な世界 続き
レメディオス・バロ・ウランガ（Remedios Varo Uranga, 1908～1963）はスペイン・ジローナ生まれのシュルレアリスムの画家。 後にフランスを経て、メキシコに移住した。 ダリも在籍していたというサン・フェルナンド美術アカデミーで学ぶ。 よく足を運んだプラド美術館で魅せられたヒエロニスム・ボッシュの禁断の絵に、 バロが探求する精神世界が色濃く反映されている。 ときに、心理学や精神医学の領域に踏み込みながら、科学の論理や秩序を巧みにもちこむ手法である。 「魔術」や「錬金術」が、モチーフに現れるようになり、徐々に神秘的な傾向が強くなってくる。 具体的には、星や月、鳥といった錬金術的アイテムが多くとりあげられている。 代表作とも言うべき『星粥』（最初の画像） かごの中の月の赤ちゃんに、星を砕いて作ったお粥を与える情景を描いた、何ともファンタスティックな作品です。 また『星の狩人』（#2画像）では、虫取り網（星取り網？）で星を捕まえる女性が描かれている。 スイカやトマトの果汁を吸うベジタリアンの吸血鬼『菜食主義の吸血鬼たち』（#3）、 床に敷き詰められた市松模様の絨毯と服が一体化した「無用の科学あるいは錬金術師」（#4） セミの羽根を有した学者が不毛な土地（広島や長崎の被爆した野をイメージしている）に植物をみる「突然変異した地質学者の発見」（#5） 妖精が木漏れ日の光の帯で弦を弾く『ハーモニー』（#6画像） ナチス戦乱にともない1941年にメキシコに亡命する。 同時代の画家、フリーダ・カーロとの交流もあり、その画風を成熟させていく。 バロの絵がもっとも充実していたのはパリから移り住んだメキシコ時代である。 メキシコの地には、創造に欠かせない魔術的な特別なアウラが漂っていたのかもしれない。
シュールレアリズムの幻想的絵画 レメディオス・バロ
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レメディオス・バロ「鳥の創造」 日経 美の十選「透明なものたち」
先日の、日経 美の十選に、 レメディオス・バロ（Remedios Varo 1908-1963）「鳥の創造」が取り上げられていました。 大好きなシュールレアリスム画家だ。 夜のアトリエで、梟（ふくろう）画家が机に向かって鳥を描いている。 そばでは、卵を2つ繫げた形状の蒸留器が、窓の外から星屑を回収し、 ガラス管を通してパレットに絵の具を抽出しているところだ。 画家が右手に握る絵筆は、首から下げたヴァイオリンと白い弦で結びつき、 紙の中に鳥の姿を生み出してゆく。 そして、左手に持つ三角形の凸レンズは、窓から差し込む星の光を集めている。 画家がそれを紙に当てると、描かれた鳥は実体化し、飛び立とうとする。 古代ギリシャ神話において、梟は女神アテナの聖鳥であり、叡智の象徴とみなされてきた。 それ故、梟を擬人化したような人物に対しても、賢者や創造者のイメージが結びつけられる。 その証拠に、アトリエに置かれた奇妙な器具は、錬金術を象徴しているとのことだ。 バロの絵には、不思議な形をしたガラス製の装置がよく登場するが、透明な容器内で起こる現象は、不透明で謎に包まれている。 植物めいた姿のそれは、夢や詩的イメージを原料として生み出された、一種の錬金術的な産物なのだろう。 フラスコやガラス管、レンズなどガラス器具は創造の神秘を表しつつも、その実態は隠され見ることは適わないのだ。 シュルレアリスムの幻想的な世界観と“魔術的”と評される独特の画風は、 物語を喚起するような童話的な親しみやすさが感じられ、不思議な世界へと誘ってくれます。（1957年、メキシコ近代美術館蔵）
シュールレアリスム絵画 レメディオス・バロ（Remedios Varo） 日経 美の十選
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西麻布 2代目「Salon de Shimaji」
島地は出版業界でその名を知らぬ者なき、敏腕編集長。 41歳で『週刊プレイボーイ』の編集長に就任すると、同誌を100万部を売る雑誌に育て上げた。 その功績から、月刊「PLAY BOY 」の集英社インターナショナルの社長を歴任。 その日本版・月刊「PLAY BOY」の初代アートディレクターが田名網敬一さん。 日宣美世代には、大変懐かしい名前で、サイケデリックでポップな画風で知られる。 11月11日まで国立新美術館で大回顧展「田名網敬一 記憶の冒険」が開催中だ。 開催２日目の8月9日に亡くなられたとのこと。 11月24日からマイアミ現代美術館で始まる、アメリカ初の回顧展「Memory Collage」の準備中でもあった。 さて、2代目「Salon de Shimaji」 2020年4月7日、島地79歳の誕生日にオープン。 物件は30年もの間、使用されておらず、まさに島地がバーを開くために残されていたような空間。 6メートルの高さを誇る天井には、フレスコ画の青空を垣間見ることができる。 壁面の棚には酒のみならず、自慢の蔵書も陳列されている。 「素敵なミュージアムと思ってもらえるとうれしい」 「後ろの時計を見てごらんなさい。 この時計は反時計回りに進む、ここに来たみなさんが若返るように」と 以前、Barberで使われていた、掛け時計を指差して語る。 Time Out を参考にしました。
西麻布 2代目「Salon de Shimaji」 島地 勝彦 西麻布
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突き進み続けた剣士
フェンシング女子フルーレ団体３位決定戦でカナダ選手を責める宮脇花綸選手 まさに疾風 はやてのごとし 8月14日 日経 Paris Olympics 画像 パリ五輪・フェンシングの女子フルーレ団体のメンバーとして、１日に行われた３位決定戦でカナダを破り、フェンシグ日本女子初のメダル獲得に貢献した宮脇花綸選手（右） 個人、団体を含めて女子初のメダルを獲得した女子フルーレ団体。 また、フェンシングは金2個、銀1個、銅2個の計5個で16人のメダリストが誕生するなど大躍進を果した。 宮脇花綸選手、実は 2022年10月に放送された日本テレビ系「クイズ！あなたは小学５年生より賢いの？２時間ＳＰ」に パリ五輪を目指すための活動資金を得るために出場し、見事全問正解で300万円を獲得していた。 慶大卒の実力発揮。 宮脇選手は当時フリーで活動。 スポンサーの支援や助成金などはあるものの、海外の大会など費用が多くかかる試合は自費で出場することも多く、 五輪へ向けた活動資金を手に入れるため、 公式サイトを通じて志願し、クイズに挑戦したとのこと・・・・話題になりました。 パリ五輪関連でUPしました。
パリ五輪・フェンシングの女子フルーレ カナダ選手を責める宮脇花綸選手 日経 Paris Olympics 画像
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オメガ、五輪支える 写真撮影１秒に４万枚 ０秒005 の 僅差判定
パリ五輪の競技を、スイスの時計ブランド・オメガによる計時（競技の所要時間の計測）の技術が支えている。 １９３２年のロスアンゼルス五輪以来100年近くの五輪のタイム時計を担ってきた。 今回の五輪では新たに1秒間に4万枚の写真を撮影できるカメラを導入しAIも活用する。 今回の五輪で導入した新型カメラ「スキャン・オービジョン・アルテメート」の威力が発揮されたのが、４日の陸上男子100m決勝だ。 従来モデルは1秒間に1万枚を撮影可能だったが、新型は4万枚を撮影できる。 金メダルを争った米国のライルズとジャマイカのトンプソンのタイムは、0秒005の僅差だった。 新型カメラの画像を参考に「審判は、ライルズ選手の方が僅かながら早くゴールしたという判定を下した」という。 オメガは2017年に国際オリンピック委員会（IOC）とのタイムキーピングの契約を更新した。 1932年のロス五輪から100年にあたる2032年のブリスベン五輪まで担当することが確定している。 計時技術の進化は正確な競技結果判定だけではなく、試合をテレビ放映する際のタイム表示の充実にも役立っている。 8月7日、日経新聞 パリ五輪で日本が獲得した 🥇金メダル：20個 🥈銀メダル：12個 🥉銅メダル：13個
パリ五輪・陸上男子100m決勝 オメガ 「スキャン・オービジョン・アルテメート」 2024年 8月7日
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新宿区役所前 1800年代の家 城戸さん
191F「骨董屋の非売品」 少年の夢／追憶 項で、「アンティック情報」バックナンバーナンバーをチェックしていました。 その、 No6（1977年月）に、新宿区役所前「1800年代の家」の記事が掲載されていました。 大変懐かしく、想い出していいます。 新宿区役所前 TOAビル B1F、 約10坪、ロンドン郊外の田舎家風・酒場 店主城戸さんの収蔵品を持ち込み、店内の空間をくまなく埋め込む・・・・ はて、あのコレクション達は・・・・？？
田舎家居酒屋「1800年代の家」 城戸さん 新宿区役所前 TOAビル B1F、
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将校の時計
キャレッジクロックは、19世紀初頭にフランスで開発・設計された、旅行・携帯用の時計です。 ある戦闘で部下の将校が時間に遅れ、ナポレオンは手痛い敗北を喫した。 皇帝ナポレオンの命令を受けた天才時計師：アブラハム・ルイ・ブレゲによって、最初のキャレッジクロックは発明された。 分銅＋振り子の等時性 → ゼンマイを動力源＋脱進機（エスケープメント） → 携帯用時計（Carriage clock） 爾来、将校たちに携帯させた。 精密さに優れた「将校の時計」として広く普及することになった。 サン・ニコラ・ダリエモント（フランス）にある アルマン・クアイユの工場では、 1880～1920年の間に何千ものキャレッジクロックが製造された。 その後、キャレッジクロックは、会社（企業）の定年退職者や永年勤続者などへの記念品的な贈り物としての用途も広がりました。 私のコレクションの中にも、ギフトのメモリーが刻まれたキャレッジクロックが何台かあります。 おいおいご紹介いたします。
キャレッジクロック アブラハム・ルイ・ブレゲ
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「骨董屋の非売品」 少年の夢／追憶
勝見 充男著「骨董屋の非売品」 1、少年の夢 に 氏が、アンティクに夢中になりだした少年期の思い出が綴られている。 同じ轍を踏んできた私にも、共通する追憶だ。 新橋地下鉄構内「古典屋」木村さん →65F 大井町 三つ又商店街「時代屋」 林さん → 「時代屋の女房」のモデル 南青山「開化亭」 村松靖夫さん →95F トイズカンパニー 北原照久さん →66F 湯島「パ二ポート」坂本侑司さん 目白「小道具坂田」坂田和美さん など等 懐かしい方ばかり
骨董屋の非売品 勝見 充男 1900円
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イスラム・マーケット向けの Novelty ｃlocks
前段、陳列棚の画像・上段左右の端に、面白い意匠のNovelty clockがありました。 往時、世界の1/5を支配圏としていた大英帝国。 東インド会社を通して、大いに交易をおこない繁栄した。 オリエント・マーケットやイスラムマーケットに向けた交易品には、 それぞれのマーケットの嗜好を反映した意匠を与えた。 マーケットイン志向の魁と言えるのでしょう。 画像は、イスラムのモスクや塔屋の意匠を容どったものです。 左のプラト時計は塔屋の壁面にアラベスク文様（？）が刻まれ、尖塔に果実飾があしらわれている。 右のキャレッジはモスクの形態そのものです。月と星でアラビアンナイトの世界です。 上部のハンドルも月の形です。 左のプラト（デジタル）は2003年9月、平和島骨董市で弓戸さんから購めたもの：8万円。 右のキャレッジは、1978年12月 NOA Antique で購めたもので9.5万円でした。 最後の画像は、JUNHAUS 社製のテーブルクロック カリッ・カリッと鍵を巻くと天府の歯車が動きだしました・・・・
イスラム・マーケット向けの Novelty ｃlocks キャレッジクロックはフランス
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Carriage Clock and Aneroid Barometer 6題 － その6
晴雨計付きのキャレッジ・クロック 続き
Carriage Clock and Aneroid Barometer France 1890年頃
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TORIO パリ・東京・大阪 モダンアート・コレクション 続き
15 モデルたちのパワー The Power of Modeles 大胆に寛いだポーズで寝そべるモデルたち。 西洋絵画における横たわる女性像は、理想美を体現し、男性に見られる対象として、しばしば無防備な姿で描かれてきました。 しかし、肘を曲げ、堂々とした姿でこちらを見返す萬鉄五郎の裸婦、 挑発するようにこちらを見詰めるモディリアーニの裸婦、 椅子に寄りかかりこちらに顔を向けるマティスのオダリスクには、 私たちの視線を跳ね返し、それぞれの美を誇るようなパワーがみなぎっています。 アンリ・マティス「オダリスク」、萬鉄五郎「裸体美人」、モジリアニ「髪をほどいた横たわる裸婦」、 佐伯祐三「郵便配達夫」「ガス灯と広告」レストラン「オテル・デュ・マルシェ」、 モーリス・ユトリロ「セヴェス通り」 バスキア、など等。 何せ150点余の秀作が時間を忘れさせる。
TORIO パリ・東京・大阪 モダンアート・コレクション 東京国立近代美術館
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古賀 春江の「海」
TORIO パリ・東京・大阪 モダンアート・コレクション 東京国立近代美術館 NHK日曜美術館で紹介された作品の中に、 古賀 春江の「海」を見つけて是非現物を観たいと思った訳です。 作者の春江という名前で、昭和初期に活躍した女性画家が描いた絵画とすっかり思い込んでいましたが、これもまた、浅はかな思い違いでした。 本名：古賀亀雄（よしお）1895～1933 福岡県久留米市の善福寺の住職 古賀正順の長男として生まれる。 大正から昭和初期に活躍した日本の男性洋画家。 日本における初期シュルレアリスムの代表的な画家として知られる。 後に僧籍に入り「古賀良昌（りょうしょう）」と改名した。 「春江」は通称である。 さて本題の「海」は130㎝×160㎝ 1929年 シュールレアリズムの先駆者と言われた古賀春江の代表作の一つだ。 右のモダーンな水着姿の女性像の印象が強く、飛行船、潜水艦、灯台化学工場など等 絵葉書や雑誌の画像をモチーフにコラージュ風に構成されている。（水着の女性以外は、男性的なモチーフが多い） 男性洋画家と言われて私のなかの「海」の価値観は、聊かゆらぐ。 本展に出品されてはいませんが、ファンタジーな名品「煙火」（1927）をUPしました 隣のブースには、杉浦 非水の「銀座三越 四月十日開店」のポスターが並ぶ。 杉浦 非水（1876～1965）日本のグラフィツクデザインの礎を築いた。 1910年、三越呉服店の図案主任に抜擢 38歳で夭逝した天才画家、有元利夫の作品などが並ぶ・・・・ 主題やモチーフ、素材、作品が生まれた背景、時代、流派、洋の東西を越えて、自由な発想で組まれたトリオの共通点は様々で、 「モデルたちのパワー」「空想の庭」「日常生活とアート」など、34のテーマに沿って、 各美術館のコレクションから作品をセレクト。 絵画、彫刻、版画、素描、写真、デザイン、映像など総勢110名の作家による約150点の作品から組み合わされた34のトリオが、7つの章に分けて紹介される。
TORIO パリ・東京・大阪 モダンアート・コレクション 古賀 春江 「海」 東京国立近代美術館
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